北宋（960年—1127年），继承五代十国之后，历经九位帝王，享国167年。与南宋并称宋朝，因皇室姓赵，也称赵宋。在宋代绘画史上，有一位来自四川成都的画家，他以精湛的花鸟技艺和宫廷地位，成为五代宋初画坛的标杆人物。接下来，让我们走进黄居寀的艺术世界，探寻他如何塑造了“黄家富贵”的绘画风格，并在画院中居于主持地位。
黄居寀（933年—993年后），字伯鸾，成都（今属四川）人，是五代十国著名画家黄筌的幼子。他擅长描绘花竹禽鸟，勾勒技法精准，用笔劲挺稳定，色彩浓郁华丽。他的园竹翎毛形象逼真，深得自然神韵；怪石山水作品甚至超过父亲。黄居寀与父亲同为后蜀的翰林待诏，曾合作绘制殿廷墙壁和宫闱屏幛，作品数量惊人。
入宋后，他继续担任翰林待诏，尤其受到太宗皇帝重视，被授予光禄丞职位，负责搜访名画并鉴定真伪，一时同行无不钦佩。黄居寀与父亲的画风富丽浓艳，适应宫廷审美需求，因此黄氏在画院居于主持地位。其他画家要进入画院，必须以黄氏画风为标准来判断优劣。淳化四年（993年），他出使成都府时已六十一岁，在圣兴寺绘制了《龙水》《天台山》《水石》等壁画。据《宣和画谱》记载，其作品多达332件，包括《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等。传世名作有《竹石锦鸠图》册页和《山鹧棘雀图》轴，后者现藏台北故宫博物院，上有宋徽宗赵佶题字。其兄黄居实、黄居宝虽擅画但早逝，名声不及黄居寀。
这是一幅绢本设色画，纵23.6厘米，横45.7厘米，现藏于中国台北故宫博物院。画作描绘秋天栎树凋零的景象，几只鸠雀或停栖枝头，或在石旁水边觅食啄饮。画面淡雅空灵，山石略作勾点，用皴笔擦出质感。竹丛和栎叶以勾填法绘制，鸠雀姿态各异，刻画细致入微，色彩丰厚真实，充分体现了黄氏风格的精致写实。
这是绢本立轴设色画，尺幅97 x 53.6厘米，现藏台北故宫博物院。黄居寀对山鹧和山麻雀的描绘极为生动，显示出他对动植物生态的深入研究。山麻雀与普通麻雀不同，它脸颊无黑斑，不喜栖息在人类聚居区，因此与山鹧的搭配不仅符合自然生态，还寄托了远离尘嚣的寓意。山石、棘条、竹叶等皆用工笔勾勒后着色，继承并发展了“黄家富贵”风格，被誉为“画艺敏瞻，不让其父”（见《益州名画录》）。
整幅画中，巨石土坡无皴纹，荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨类叶片、山鹧喙和爪填染朱砂，技法类似顾恺之《女史箴图》的衣纹阴阳表现，带有朴拙古意。画中山鹧和山麻雀展现出详实生动的写生新意，尤其是山麻雀的各种情态活灵活现。北宋初期的名家真迹稀少，《山鹧棘雀图》既是上承唐代传统，又是下开写生先例的杰作。它历经宋徽宗珍藏，在《宣和画谱》中有记录，画幅上钤有双螭、宣和、政和、睿思东阁等徽宗藏印，与“黄居寀山鹧棘雀”题签构成“宣和装”遗制。此外还有缉熙殿宝（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宫印玺等，印证了其流传有序的可靠性。
