在唐代书法的璀璨星河中，“大小欧阳”并称，成为一段佳话。父亲欧阳询以其“欧体”楷书法度森严、平正中见险绝而名垂千古。那么，作为书坛巨擘之子，欧阳通的书法艺术，究竟是父亲光芒下的影子，还是另辟蹊径、自成一家？
欧阳通，字通师，出身于潭州临湘（今湖南长沙）。其父欧阳询是初唐楷书定鼎之人，官至太子率更令。然而欧阳通早年丧父，是在母亲徐氏的督促下，通过临摹父亲墨迹开始书法之路的。史载其母为了激励他，甚至将给他的零用钱说成是售卖其父字迹所得，以此激发欧阳通对书法的珍视与苦练之心。这种特殊的成长环境，使得欧阳通对家传笔法不仅有着血脉上的继承，更怀有一种近乎虔诚的追慕与使命感。
欧阳通一生仕途起伏，曾官至宰相，封渤海县子，最终却因卷入政治斗争被陷害致死。其人生际遇的波折险峻，或许也潜移默化地影响了他的书法气质，为其笔墨注入了不同于其父的刚烈与锋芒。
欧阳通的书法，根基无疑深植于欧阳询的“欧体”法度之中。他继承了父亲楷书结构严谨、笔力劲健的特点，但在艺术风格上，却做出了鲜明的个人化探索，形成了独特的“险峻瘦硬”之风。
最显著的特色在于用笔。与欧阳询的含蓄内敛相比，欧阳通的笔画更为瘦挺，锋芒外露，尤其在横画与捺画的收笔处，常作“批法”，即笔锋用力挑出，棱角分明，带有浓厚的隶书笔意。这种处理使得他的字在静态的楷书中，蕴含了一种动态的张力与锐气，仿佛刀劈斧凿，骨力洞达。清代学者刘熙载在《书概》中明确指出，这种笔法源于隶书，是欧阳通书法“显然隶笔”的标志。
在结体上，欧阳通虽遵循楷书规范，但更强调欹侧取势，字形往往在平稳中寻求险绝，给人以神采飞扬、意气风发之感。明代书画鉴藏家王世贞曾评价其代表作《道因法师碑》，称其如一位清高的贫士，“眉宇间有风霜之气”，精准地道出了欧阳通书法中那种孤傲、刚毅的精神气质。
欧阳通的传世作品不多，其中《道因法师碑》与《泉男生墓志》最为著名，堪称其书法艺术的集中体现。
《道因法师碑》全称《大唐故翻经在德益州多宝寺道因法师碑》，碑文楷书，现存于西安碑林。此碑堪称欧阳通个人书风的宣言。通篇观之，字字如戈戟森列，笔笔如利刃出鞘，将“瘦硬险劲”的特点发挥得淋漓尽致。清代书法家何绍基甚至认为，其中某些“险劲横轶”之处，已然超越了其父欧阳询。临习此碑，既能感受到唐代楷书宏大的法度气象，更能体味到欧阳通在法度之内追求个性表达的强烈企图。
《泉男生墓志》则提供了另一个观察视角。作为墓志铭，其书写或许相对内敛一些，但笔画依旧清劲挺拔，结体端严中富有变化，同样展现了欧阳通深厚的功力和独特的审美取向。
对于欧阳通的书法，历代评论可谓毁誉参半。赞誉者爱其锋芒毕露、气骨无双；批评者则嫌其“少含蓄之趣”、“瘦怯于父”，认为其笔锋过于外露，不够含蓄蕴藉。这种分歧，实则反映了不同时代的审美趣味。在崇尚“君子藏器”、以中和为美的传统观念下，欧阳通的张扬个性确实显得格外突出。
然而，艺术的价值正在于多样性。欧阳通的意义，恰恰在于他没有被父亲巨大的成就所淹没。他在深刻继承“欧体”精髓的基础上，大胆强化其形式特征，将“险绝”推向极致，从而在书法史上刻下了属于自己的独特印记。他的实践告诉我们，真正的传承并非亦步亦趋的模仿，而是在深入理解传统之后，勇敢地表达自我，哪怕这种表达伴随着争议。欧阳通的笔墨，不仅是一笔一划的书写，更是一位书法家在父辈高山仰止的成就面前，力求突破与自立的精神写照。
